當渤海灣的海風裹挾著咸澀的詩意掠過孤獨圖書館的玻璃幕墻，2025 阿那亞戲劇節(jié)在秦皇島黃金海岸正式拉開帷幕。這場為期 11 天的藝術(shù)盛會以 “情感和理智” 為主題，集結(jié)了孟京輝、陳明昊、郝蕾、周杰等戲劇界與影視界的重量級人物，以及來自 13 個國家和地區(qū)的 29 部前沿劇目，在 15 個風格迥異的劇場空間里展開對人性本質(zhì)的深度叩問。
貝博艾弗森一、開幕盛典：先鋒戲劇與自然美學(xué)的碰撞
6 月 19 日的開幕儀式在阿那亞戲劇大本營舉行，藝術(shù)總監(jiān)陳明昊以標志性的即興表演風格主持全場。戲劇節(jié)主席馬寅在致辭中強調(diào)：“我們希望在海天相接的自然劇場里，讓最先鋒的戲劇潮流與當代人的精神困境產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)。” 作為開幕大戲，法國北方劇院藝術(shù)總監(jiān)大衛(wèi)?博貝執(zhí)導(dǎo)的《唐璜》率先登場，巨型神像雕塑群與莫里哀經(jīng)典文本的結(jié)合，將 17 世紀的唐璜置于當代道德語境中重新審視。而孟京輝改編自余華同名小說的《古典愛情》則作為另一部開幕作品，延續(xù)了 “瘋狂現(xiàn)實主義三部曲” 的探索，用荒誕的舞臺語言解構(gòu)現(xiàn)代社會的情感異化。
值得關(guān)注的是，陳明昊導(dǎo)演的《海邊的歐律狄刻》將演出時間定在凌晨 3 點半的日出劇場。這部 “海邊自然實驗” 系列的第三部作品，通過演員與海浪的實時互動，探討人類在自然偉力面前的情感掙扎。演出結(jié)束時，觀眾在晨曦中見證了演員與自然共同完成的行為藝術(shù) —— 用貝殼拼貼出古希臘悲劇的經(jīng)典符號。
二、群星閃耀：跨界對話與藝術(shù)實驗
戲劇節(jié)開幕式成為文藝界的 “全明星派對”。郝蕾以一襲白色套裝亮相，談及參演感受時表示：“戲劇是最能讓人直面真實自我的藝術(shù)形式，這次我將在環(huán)境戲劇朗讀中挑戰(zhàn)契訶夫的《海鷗》，希望能在海風與書頁的共鳴中找到新的詮釋角度。” 周杰則以 “戲劇教育推廣者” 的身份出席，宣布將聯(lián)合阿那亞發(fā)起 “青少年戲劇創(chuàng)作扶持計劃”。
孟京輝在 “海邊對話” 單元與作家余華展開深度對談，兩人圍繞《古典愛情》的改編過程，探討了文學(xué)與戲劇的跨界可能性。余華坦言：“孟京輝用肢體語言和舞臺裝置解構(gòu)了我的小說，這種‘去文學(xué)化’的處理反而讓文本獲得了新的生命力。” 而陳明昊在接受媒體采訪時透露，正在籌備一部融合 AI 技術(shù)的實驗戲劇，計劃明年在阿那亞首演。
三、八大矩陣：全球戲劇潮流的全景呈現(xiàn)
本屆戲劇節(jié)以 “八大戲劇矩陣” 系統(tǒng)性展現(xiàn)世界前沿戲劇趨勢：
- 戲劇劇場：英國喜劇《買單》通過餐廳場景的層層反轉(zhuǎn)，揭示階級固化的荒誕性；波蘭音樂劇《羅密歐與朱麗葉在雞毛之地》將莎翁經(jīng)典置于賽博朋克背景下重構(gòu)。
- 舞蹈劇場：法國編舞家瑪姬?瑪漢的《五月 May B》以充滿張力的肢體語言，演繹人類從生存困境到精神覺醒的歷程。
- 荒誕戲劇：荷蘭作品《天生機器人》用黑色幽默探討人工智能時代的身份認同危機。
- 肢體戲劇：意大利《出水芙蓉》將雕塑藝術(shù)與身體敘事結(jié)合，在海邊劇場創(chuàng)造出水陸交融的視覺奇觀。
- 聲音戲劇：陳明昊的《海邊的歐律狄刻》通過海浪聲、風聲與演員的獨白，構(gòu)建出沉浸式聽覺劇場。
- 人偶戲劇：德國《塑料英雄》賦予廢棄塑料玩具生命，以環(huán)保議題引發(fā)觀眾反思。
- 互動戲劇：比利時《謝謝謝謝》通過游戲化設(shè)計，讓觀眾在通關(guān)過程中體驗人際關(guān)系的微妙變化。
- 材料戲劇：希臘獨角戲《骨頭芯片》用日常物品創(chuàng)造魔法，探索物質(zhì)與精神的辯證關(guān)系。
四、公共藝術(shù)：打破邊界的全民狂歡
除了主劇場演出，戲劇節(jié)的 “候鳥 300” 板塊吸引了 2457 位藝術(shù)家參與，他們在沙城內(nèi)外創(chuàng)作了涵蓋裝置、影像、行為藝術(shù)等多元形式的作品。由馬巖松設(shè)計的沙城不僅是創(chuàng)作空間，更成為 “未來策展人計劃” 的實踐場域。“37°2 環(huán)境戲劇朗讀” 則將演出場地拓展至禮堂、書店、車廂等公共空間，袁泉、柯藍等演員帶領(lǐng)觀眾在不同場景中沉浸式體驗《櫻桃園》《欲望號街車》等經(jīng)典劇本。
海邊工坊推出的 “法國勒考克戲劇工作坊” 和 “郝蕾?觀照戲劇療愈工作坊” 場場爆滿，參與者在專業(yè)指導(dǎo)下探索身體表達與情緒釋放的新路徑。每晚的 “戲劇大巡游” 由候鳥藝術(shù)家組成的游行隊伍點燃沙灘篝火，讓戲劇的火光與星辰大海融為一體。
五、文化現(xiàn)象：地產(chǎn)與藝術(shù)的共生實驗
阿那亞戲劇節(jié)自誕生以來，便因其獨特的 “地產(chǎn) + 藝術(shù)” 模式引發(fā)熱議。戲劇節(jié)主席馬寅在接受采訪時表示：“我們希望通過戲劇節(jié)的持續(xù)舉辦，將阿那亞打造成中國的阿維尼翁，讓藝術(shù)成為社區(qū)精神的內(nèi)核。” 這種模式不僅提升了社區(qū)的文化附加值，更通過 “業(yè)主大戲” 等活動，讓居民深度參與藝術(shù)創(chuàng)作。然而，也有批評者指出，商業(yè)化運作可能稀釋戲劇的純粹性，如何在市場邏輯與藝術(shù)理想間找到平衡，仍是需要持續(xù)探索的課題。
隨著《五月 May B》的最后一個舞蹈動作融入暮色，2025 阿那亞戲劇節(jié)在海浪的伴奏中落下帷幕。這場跨越山海的藝術(shù)盛宴，不僅為觀眾帶來了感官的震撼，更留下了關(guān)于情感與理智、自然與人文的深刻思考。正如孟京輝在閉幕式上所說：“戲劇依然手握生活的答案，而我們要做的，就是在海風與劇場的共鳴中，聆聽這個時代最真實的心跳。”
